维也纳音乐大学的音乐作品是什么

雨果·沃尔夫1860年生于斯洛文尼亚，当时属于奥匈帝国。与贫穷的勃拉姆斯相比，他家道殷实，父亲是商人，母亲与现代著名指挥家卡拉扬有血缘关系。神童沃尔夫4岁随父亲学习钢琴和小提琴，但对其他科目毫无兴趣，因此他上过的所有学校都把他撵走。15岁时，他父亲将他送进维也纳音乐学院，与马勒同窗。但他仍与同学和不来，还被冤屈地指责作弊，结果又被逐出校门。为了挽回面子，他给出的理由是维也纳音乐学院过于保守。其实维也纳这个所谓音乐之都一直有它保守的一面，它曾试图扼杀莫扎特、勃拉姆斯、沃尔夫和勋伯格。但凡“新音乐”的出现都会遭到它强烈的攻讦。即便今日，若演奏贝尔格的弦乐作品，许多维也纳观众依旧会喝倒彩。

沃尔夫在家乡闲散了一阵，又返回维也纳教音乐，但其脾气暴躁，动辄骂人，喜怒无常。即便如此，学生家长仍付给他丰厚的报酬，因为他在作曲方面的确才华横溢。他还有幸结识了许多富人，给予他金钱上的支持。一次一位作曲的朋友带沃尔夫逛妓院，使其不幸染上梅毒，最终导致了他的早逝。患病后他结识了一位迷人的教授女儿瓦莉，但后者每年六个月在法国度过，俩人见面不多，终于三年后分手。1897年沃尔夫试图完成他的歌剧，但过于忧郁而精神失常，1899年他投河自溺，结果被送进疯人院，他身为有夫之妇的情人莫琳娜每周三次看望他，但他仍于1903年去世。沃尔夫晚年创作过于多产，又经历着性病折磨和创作大型作品的忧虑，加之他性格乖戾，43岁便去世了。他死后莫琳娜很自责，于1906年从位于她维也纳住宅的四层跳楼身亡。沃尔夫埋在维也纳公墓，与贝多芬、舒伯特、勃拉姆斯葬在一处。

沃尔夫的音乐至今仍争议颇多，有人认为其出类拔萃，有人则认为他的调性过于古怪离奇，甚至谁要演唱他的歌曲就会被列入禁演黑名单。沃尔夫的艺术歌曲深奥繁复，有强大的张力，与以勋伯格为代表的第二维也纳乐派颇为相似，但并非表现在技巧上，而体现在声音的紧张度上。因此其歌曲对钢琴伴奏与人声融合的艺术造诣要求颇严，对歌曲角色心理的体验和诠释也更为凝练，歌手必须对歌曲各个层次的心理内涵具有深刻理解。他创作的年代正是弗洛伊德思潮泛滥的时期，新潮事物不断涌现，也首次出现了裸体绘画，因此揣摩人物内心活动和锐意革新亦构成沃尔夫作品的特色。在诗与乐音的完美匹配方面，沃尔夫将德奥艺术歌曲推向精致成熟的顶峰。

拥护革新的沃尔夫是瓦格纳的铁杆粉丝。瓦格纳是素食主义者，于是酷爱肥肉的沃尔夫也曾一年半之内禁吃红肉，以示对前者的崇拜。老瓦的去世使沃尔夫变得更加忧郁沮丧，因为失去了艺术变革的领袖。然而这时期他的艺术歌曲则日趋成熟。他推崇新德国派，半音和声和戏剧化特色使其作品更具表现力。沃尔夫在1884至1887年期间为《沙龙报》撰写了三年乐评，进行积极的理论探索和开拓性思考。他文笔犀利，不留情面。他声讨鲁宾斯坦和勃拉姆斯，青睐李斯特、舒伯特和肖邦。由于他爱憎分明，获得“野蛮沃尔夫”的绰号。沃尔夫几乎一生都没有自己的住所，常借住朋友的别墅创作。他的歌曲蓝本取自歌德、艾钦多夫和莫里克的诗歌，大多表现逆境下不屈不挠的主题，这与他生活的艰辛和失恋痛苦不无关联。仅1888年和1889年他就创作了242首歌曲，平均每天二三首，可见其惊人的灵感和韧劲。

他歌曲的旋律与诗歌的语言和诗意结合得天衣无缝，钢琴伴奏音型上继承了舒曼、舒伯特的风格，唱腔上则运用舒伯特和勃拉姆斯晚期艺术歌曲的特征，个性因素则表现在人声与钢琴的细腻互动上，使用现代元素将诗歌心理深层结构挖掘得更加透辟。他的成就体现在《莫里克歌曲集》《艾钦多夫歌曲集》《歌德歌曲集》《西班牙歌曲集》《意大利歌曲集》，细腻地表现了男女之情感、异国情调以及死亡主题。沃尔夫是19世纪晚期浪漫派和马勒之前极具个性和魅力的作曲家，揭示出欧洲世纪末的社会矛盾和情结。

来源 北京日报

作者 王秋海

流程编辑 邰绍峰