音乐学校门头(音乐学校门头设计效果图)

扯起武汉音乐学院，瓜众们脑回路里第一时间会浮现出武昌解放路的“老校门”。

然鹅，一扇门看似简单，却包含了极其复杂的信息。

天朝传统上称权贵府为“朱门”、百姓家为“柴门”、和尚庙为“山门”…，凡此种种表明，门既是一个建筑物或区域的入口与界限，也是其职能与身份的标志。

更有意思的是，门还反映了一个单位的历史、文化和精神。

1960年代初的“老校门”

看官们要提问了：既然如此，武音的“老校门”有哪些信息呢？

我且长话短说。

“老校门”大概建于1958年下半年，已年逾60多岁了。按天朝时间的概念60年为一个甲子，不用说它也是一件货真价实的老古董。

莫不相信，我不会乱扯野棉花，先来瞄哈子上世纪的几张老照片。

原湖艺工艺系主任张朗教授（右5）1950年与同学合影于“老校门”前；可以看到照片中有二道门，前门上挂着“中原大学文艺学院”的门牌。

上一照片的局部：“内门”的上檐有明显的中式风格。

1953年中南美专与中南音专成立时的照片，可以看到前门搭起了彩门，后面“内门”的外形很清楚。

1954年中南音专的“内门”，可以看到方形门洞和门房，挂有“中南音乐专科学校”和“中南音乐专科学校附属中等音乐学校”的牌子。

1954年中南音专的三个毕业生，左起：张美波、张？、梁訢摄于“内门”前

1954年之前，紧挨着解放路边还有一道没有门头的“外门”，现在“老校门”的地点应该在第二道“内门”的位置上。

“内门”才是正式的大门，它的门洞呈方框形、两边设有门房，门头为传统的中式造型，显得低调内敛；而1960年之后的大门是西洋式的样子，显得高调张扬。

其实，“老校门”是在“内门”的基础上改建的。

约1960年一名女生在“老校门”前

1958年上半年中南美专迁往广州之后，留下来的中南音专与武汉艺术师范学院合并，组建为湖北艺术学院，归属湖北省有关部门管辖。

改换门庭、辞旧迎新，必然要有新的面貌。大约在1958年下半年，学校拆除了“外门”、重修了“内门”。

从外观上看，它的设计参照了原民国时期“国立体专”老教学楼（俗称四大金刚）的样式，釆用了拱劵形门洞和装饰性柱式等西方古典建筑的元素。

约1960年代某班级师生与“老校门”的合影之一

一个重要的细节是外墙使用了拉毛水泥，与老教学楼墙壁的装饰一模一样、如出一辙。

门洞的两边依旧是门房，门扇使用黑铁铸花；门脸增加了4根柱子（不承重），柱身刻有凹槽；在中间两根圆柱和门洞上方做了一个大匾额，塑有鲁迅字体的校名。

改建后的“老校门”，以崭新的形象矗立于街头。它有一种妥妥的欧洲文艺复兴范儿，作为华中地区唯一的艺术学府的标志，气质高雅、非同凡响。

约1960年代某班级师生与“老校门”的合影之二

约1960年代某班级师生与“老校门”的合影之三

扯了半天的门，不能不扯一下“掌门人”。

掌门人，武林中是指执掌某一门派的大佬，一般指某学科领域中的权威人士；在天朝的体制下，还须兼有高级别的行政职位，行话谓之“又红又专”、“双肩挑”。

我的标准蛮高的哦，只有当过“老大”的教授才可以称为“掌门人”。

那么，上世纪50至90年代从中南美专、湖艺到武音，哪儿个人算得上“掌门人”呢？

在我分解之前，看官们先不妨猜一下。

约1960年归国华侨黄美庆、方馨儿等摄于老校门

一个叫程云，他是安徽灵壁人、生于1920年。

他1938年参加革命，曾担任冀察热辽鲁艺音乐系主任、中国青年文工团乐队副队长；1953年被任命为中南音专的校长，还兼任了武汉人民艺术剧院的院长。

程云多才多艺，会作曲、也会写剧本。他的代表作品有民乐《红绸舞曲》、管弦乐《牧马舞曲》和歌舞诗乐《九歌》等。

2002年，他获得了中国音乐“金钟奖”的荣誉称号。

青年的林路

据坊间传言，程云在中南音专时身兼数职，经常在汉口忙的不亦乐乎，音专的事主要交给时任副院长的林路打理。

说到林路，对于研究湖北百年现代音乐史而言，是一个具有代表性的典型人物。

他经历了武昌艺专、湖艺和武音办学的各个历史时期，既当过学生，也做过教师；既是继承人，也是开创者之一。

他是正宗的武汉伢，1913年出生于汉阳，家里办工厂、开码头，还拥有龟山脚下的一条街的房产，自幼受到了良好的教育。

因喜爱吹拉弹唱，16岁考入了武昌艺专高中部图音科；在校时受到了进步思潮的极大影响，决心“用音乐呼醒民众的爱国心”。

林路1950年在长沙岳麓山

中南美专时期的林路（左3）与同事们在大礼堂前

1931年进入国立上海音专学习作曲、声乐；1936年参加冼星海等组织的抗日救亡歌咏运动；1937年回到武昌艺专任教，与江定仙、夏之秋等人继续开展救亡歌咏的活动。

1938年加入了中共地下党，曾在“政治部第三厅”六处的田汉领导下工作。

后来，他辗转于湖南、广西、云南和香港等地从事革命活动；1949年任武汉军管会文艺处副处长，参与了对武昌艺专的接管。

约1982年作曲系教师及学生的合影。左起：曾理中、周振锡、晏成铨、郑英烈、谢功成、孟文涛、王义平、龙飞英、钟信明、童忠良、童永良、廖宝生、马国华、刘茀。

1980年代林路（沙发上讲话者）在原大礼堂二楼接待外宾

1953年，他任中南音专副校长、教务主任，后担任湖北艺术学院的副院长、院长。

那年月，名目繁多的政治运动一波接着一波，对于家庭出身不好的人，梢不留神就会被“打翻在地、再踏上一万只脚”。

尽管他为官低调、为人谨慎，躲过了“反右”、“四清”…等，却躲不过“文革”。他与时任副院长的谢功成等被打成“林谢黑帮”，先关进“牛棚”批斗、后下放潜江农村劳动改造。

林路恢复领导工作后，担任过湖北音乐家协会主席、湖北省文联副主席等职务；他的代表作品有《江汉渔歌》、《棠棣之花》等等。

1972年改名“湖北艺术专科学校”招收“工农兵学员”时的“老校门”

1972年湖艺更名为“湖北艺术专科学校”，“老校门”上的匾额曾经被长期的遮挡起来。

1976年重新改回原校名时，“湖北艺术学院”6个大字再次现身街头、惊艳四邻。

1985年美术与音乐扯皮分家，解放路成为独立后武汉音乐学院的校园，“老校门”的匾额又一次被改名换姓、改头换面。

2015年“老校门”匾额上的校名是“武汉音乐学院”

也就是此时，一个颇具传奇色彩的人物叫童忠良，走马上任武音的院长。

他是湖北洪湖人，1935年出生时、前面11个哥哥姐姐已夭折了。为了保住他的性命，父母先将他送进育婴堂、孤儿院，后交给别人轮流抚养。

有一位抚养者是戏院里送茶水和热毛巾的“跑堂“，每晚把他放在观众席最后一排，他总是在锣鼓声中睡上一觉，散场时被叫醒回家。

童忠良

他边睡边看，学会了《空城计》、《打花鼓》和《送香茶》等京、汉、楚剧的唱段，不知不觉间获得了音乐的“童子功”；12岁时尝试写作歌曲、无师自通。

他1950年考入中原大学文艺学院音乐系、后转入中南音专；1955年留学德国莱比锡音乐学院；1961年学成后回到湖艺任教。

童忠良在“和声学”等音乐理论上有很高的造诣，尤其是对于曾候乙编钟乐律关系的研究颇有建树。他的主要著作有《近现代和声功能网》、《和声学教程》和《基本乐理教程》等等。

1995年，童忠良与研究生学位论文答辩委员会成员合影。左起：周振锡、童忠良、郑英烈、胡向阳、赵德义、晏成铨、谢功成。

童忠良与部分老师春游的合影，前排左起：吴粤北、彭志敏、刘健；后排左起：陈国权、郑英烈、童忠良、王义平、谢功成、匡学飞、王柏香、赵德义。

童忠良为研究生颁发学位证书，左起：童忠良、孟文涛、刘健、谢功成。

童忠良(中排右5)与部分教师合影，中排还有谢功成、严良堃、王义夫、巫一舟、林路等。

他还担任过湖北音乐家协会主席和中国音乐家协会理事。

2018年，为纪念童忠良对湖北现代音乐教育的贡献，校园里树立了一尊他的半身雕像，供喜欢到武音打酱油的瓜众们所瞻仰。

2018年12月26日，童忠良雕像在武音滨江校区揭幕。

时光荏苒、岁月如梭…。

从“老校门”扯到“掌门人”，武音已走过了60多年的发展之路，音乐的世界也发生了翻天覆地的变化。

夜晚的“老校门”

如今解放路上的建筑拆了又拆、修了又修，新鲜亮丽的风景让人苕苕地分不清东西南北了。

但记忆中的“老校门”，依然如故、身板硬朗，风流不减当年。

它不仅成为湖北高等音乐教育历史的见证，也是武音精神最好的象征。

（部分图片来自武音校史馆、叶波、林汛和张卫先生，谨致谢意） 公号藏龙散人编辑 授权 侵删